Разработке фильмов нужна модель цепного бизнеса

Киноиндустрия находится в переходном периоде. Рост популярности стримеров и возросшая популярность медиа-ресурсов типа YouTube изменили правила игры. Стримеры наводнили рынок капиталом, основанным на неустойчивых прогнозах роста. Теперь, когда наступает финансовая реальность, они сокращают масштабы, и в системе студий производится меньше фильмов, чем в прошлые десятилетия.

Независимые продюсеры имеют возможность снимать фильмы более эффективно, предоставляя зрителям истории, которые бросают им вызов думать в то время, когда кажется, что фильмы боятся выходить за рамки. Нам нужна новая модель финансирования и производства, которая вводит новый и особый класс активов для блокчейна.

Pressman Films, продюсерская компания, подарившая миру «Уолл-стрит», «Американский психопат», «Конан-варвар», «Ворон» и еще ONE кинокартин за последние 50 лет, теперь пытается исправить проблемы в финансировании кино, используя преимущества блокчейна для повышения прозрачности и общности независимых фильмов.

Наше решение: краудфандинг на цепочке. Как аккредитованные, так и неаккредитованные инвесторы могут купить секьюритизированный токен, работающий на Avalanche. Это позволяет им делить финансовые доходы от нескольких фильмов через платформу Republic.com/pressman. Если вы когда-нибудь хотели посетить премьеру, пройти по красной дорожке или просто Словарь , как снимаются фильмы, — это ваш шанс.

У нас осталась ONE неделя, чтобы начать сбор средств, и по состоянию на 12 ноября мы собрали $1,69 млн. Инвесторы Словарь о фильме с его начальной, самой важной стадии и получат представление о полном цикле продаж от разработки до распространения. Мы открываем новые горизонты, приглашая сообщество инвесторов в цепочке принять участие в этом сборе средств, и считаем, что эта методология может трансформировать финансирование фильмов и быть принятой во всей отрасли.

Во время последнего бычьего рынка было несколько проектов, продвигающих демократизацию медиа, которые предлагали схожие концепции, но просто T могли выполнить свое обещание, отчасти из-за ограничений с точки зрения ценных бумаг. Благодаря нашему партнерству с Republic и Avalanche, мы сняли эти ограничения, открыв инвестиционные возможности, которые обычно были бы доступны только 1%.

Прозрачность

«Голливудская бухгалтерия» давно мучает индустрию. Куда уходят деньги? Подотчетность — ONE из основных проблем, которую нам нужно решить как в кино, так и в Криптo.

Наше предложение основано на смарт-контрактах, которые существуют в неизменяемом реестре и относятся ко всем инвесторам одинаково. Это немедленно решает проблемы прозрачности в учете и выплатах инвесторам. Мысль об учете тысяч микроинвестиций была бы кошмаром для любого независимого производителя. Но с технологией блокчейна процесс становится простым, и дивиденды выплачиваются немедленно.

Мы провели много исследований и юридического анализа с нашим собственным юристом и командой Republic, чтобы гарантировать, что это повышение соответствует правилам SEC и FINRA. Мы рассматриваем это как начало нового движения в финансировании фильмов в сети. Сбор средств Pressman Film Development Fundraise состоит из двух одновременных повышений:

• republic.com/pressman- предложение Reg CF, в рамках которого неаккредитованные инвесторы могут инвестировать с низким порогом входа всего в 200 долларов США.
• republic.com/pressman-reg-d – Предложение RegD, в рамках которого аккредитованные инвесторы могут полностью инвестировать в цепочку инвестиций через USDC с минимальными инвестициями в размере 1000 долларов США.

Я давно считал, что кино станет особым классом активов для блокчейна. Это потому, что кино и создает сообщество, и создаетсяксообщество. Вы слышали о «культовой классике». Эти культы состоят из людей, которые формируют личные отношения с фильмом и формируют сообщество с другими, кто любит мир этой истории. Здесь мы можем активизировать сообщество во время производства фильма, а не только после его выхода, помогая процессу несколькими способами.

Если мы можем собрать средства от больших групп инвесторов, пока фильм находится в процессе одобрения, мы лучше определяем, есть ли рынок для этого фильма еще до того, как он будет одобрен. Это позволяет нам более эффективно продвигать его: теперь у нас есть армия из тысяч встроенных суперфанатов, наш «культ». Это помогает информировать демографический профиль нашей киноаудитории, не говоря уже о легионах людей, готовых помочь нам на низовом рынке.

Pressman Film, основанная моим отцом Эдвардом Р. Прессманом, долгое время выступала за инновации в финансовой сфере киноиндустрии, а с точки зрения продукта количество культурно значимых фильмов, выдержавших испытание временем, произведенных компанией, просто внушает благоговение. Такие персонажи, как Патрик Бейтман и Гордон Гекко, помогали определять культуру Уолл-стрит на протяжении почти 40 лет. Мы были ONE из первых компаний, которая адаптировала комиксы к фильмам с «Вороном», «Судьей Дреддом» и «Конаном-варваром» (что положило начало карьере Арнольда Шварценеггера), видеоигры к фильмам с «Уличным боксером» Жана Клода Ван Дамма. Мы помогли начать Вакансии таким режиссерам, как Оливер Стоун, Брайан Де Пальма, Терренс Малик, Кэтрин Бигелоу и Джейсон Райтман.

Независимое кино стало испытательным полигоном для многих великих рассказчиков за последние 50 с лишним лет. Голливуду необходимо сформировать новые каналы, чтобы продолжить выстраивать связь между начинающими режиссерами и новой аудиторией; из разговоров, которые я вел в ходе этого начинания, ясно, что вокруг этой новой структуры существует большой ажиотаж.

Это начало чего-то радикально нового в сфере развлечений и блокчейна. Мы считаем, что будущее медиа — это то , где создатели и потребители будут ближе друг к другу, что позволит зрителям иметь больше влияния на фильмы, которые они хотят видеть. Давайте вместе построим будущее кино.

Примечание: Мнения, выраженные в этой колонке, принадлежат автору и не обязательно отражают точку зрения CoinDesk, Inc. или ее владельцев и аффилированных лиц.